R.I.P. Ronnie James DIO

“Gather the wind
Though the wind won't help you fly at all
Your back's to the wall “

“Then chain the sun
And then it turns around and face you
As you run, you run, you run!”

Black Sabbath – Die Young

No hay palabras que puedan expresar la aflicción que sentimos. Apenas hoy llego hasta nuestros oídos la noticia de la muerte del cantante Ronnie James Dio, ocurrida la madrugada de ayer domingo 16 de Mayo de 2010. Toda la comunidad metalera nos encontramos de luto.

Más viejo que Ozzy e Iggy Pop, Ronald James Padavona “Dio” fue una de las voces más emblemáticas que haya dado el metal. Primero salto a la fama junto a Richie Blackmore y su banda Rainbow, después paso a formar parte de las filas de Black Sabbath, donde nos dejo discos poca madre como “Heaven & Hell” y “The Mob Rules”. Tiempo después, debido a problemas con los miembros del Sabbath, continuo su carrera como solista, en la cual siguió hasta finales del año pasado, cuando fue diagnosticado con cáncer de estomago, el cual finalmente acabo con su vida.

Y por sobre todas las cosas, siempre recordaremos a Dio por haber popularizado uno de los símbolos más emblemáticos y duraderos de la “subcultura” metalera: me refiero a los cuernos del diablo o “maloik”.

"¿inventarlo? No. ¿perfeccionarlo y darle importancia? Sí. Lo hice muchas veces, en especial con esa gran banda, Sabbath... Aunque Gene Simmons diga que él lo inventó. Pero Genne inventó la respiracion, los zapatos y todo lo demas… (risas)". [fragmento del documental “METAL, A headbanger’s jorney”]

¡En tu carota judía Genne Simons!

Descanse por siempre en Paz, maestro DIO. Aunque te halla vencido el dragón, tu imagen siempre será como un arcoíris en la oscuridad.

MOTÖRHEAD – ACE OF SPADES

They’ve got the power now
but soon its our hour now
We all now where we been
All we do is Live to Win

El disco más famoso de los abuelitos de Metallica, Megadeth, Venom y toda esa generación. Si hay algo que me encanta de Motörhead es como el trío paso de ser la peor banda de todo el Reino Unido, a ser uno de los iconos del metal (bueno, metal de los 80s).

Todas aquellas personas que hayan jugado Tony Hawk deben de acordarse de la canción del video donde salía rifándose el físico mr. Tony Hawk. Y es esa canción la que abre el disco, el todopoderoso As de Espadas.

En mi opinión, existen tres clases de canciones: las que las escuchas y no te gustan del todo a la primera, pero después de un tiempo se vuelven un orgasmo (así me paso con Stairway to Heaven, lo confieso), las que te gustan a la primera y después con el tiempo caducan (es el caso de Nothing Else Matters de Metallica, Rape me de Nirvana y hasta Creep de Radiohead) y las que, por alguna misteriosa e incomprendida razón, las escuchas por primera vez y quedas en una especie de trance, y es tal la mezcla de asombro y orgasmo que no sabes que hacer y, lo que es más importante, el tiempo no les quita ese sabor que te queda en los oídos y el subconsciente. Bueno, tal vez exagero, pero al menos así me ocurre cada vez que escucho Ace of Spades, Black Metal (Venom) y otras pocas canciones que no vienen al caso mencionar ahora. Suenan tan poderosas la primera vez como las siguientes. Supongo que eso depende de cada persona…

Volviendo al disco, todas las canciones son distintas versiones de la formula marca Lemmy Kilmister de: Estructura de Rock básico + Letras, sonido y batería con doble bombo metalero (que no se luce tanto en este disco) + Velocidad y Suciedad Punk. Todo el disco está cubierto de esta sencilla pero efectiva y poca madre formula. Por mi parte mis rolas preferidas del disco son la homónima Ace of Spades, Live to Win (la hermosa ecuación de vida de Lemmy Killmyster de “Nacido para perder, Vivir para ganar”), We’re the road Crew (sobre todos los roadies y secres q hacen el paro a las bandas en cada concierto), Jailbait (hacerca de lo hermoso y peligroso q es andar y coger con nenas menores de edad), y quizá.. The Hammer…. Pero solo quizá…

En fin… disfruten de esta joya del rock… y si no lo hacen… no tengo la culpa yo.

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MEGADETH – RUST IN PEACE

"Yo soy tu amo, por tierra, mar y aire
Inmenso en mi tamaño, erecto, erguido me planto…
el asesino nuclear...Polaris"

“Listo para hacer saltar al toque de un botón
mi sistemas encerrados en glotones militares
gobierno sobre tierra, aire y el mar
pasar por juicio a la humanidad”

“Vientos soplan desde las entrañas del infierno
seremos advertidos? Sólo el tiempo dirá
Satanás levanta su horrenda cabeza...
¡para escupir en el viento!”
Megadeth – Rust in Peace…Polaris

Hasta ahora en cuanto a metal se trata, lo más denso y pesado que se ha subido a la página han sido dos discos de Metallica. Pero eso cambiara a partir de hoy: Presento ante ustedes el Rust in Peace.

Se trata del primer disco de Megadeth con su mejor formación. Con la entrada de Nick Menza en la batería y Marty Friedman en la guitarra. Es el disco que demuestra que en cuanto a complejidad y técnica se trata, Metallica le hace los favores a Megadeth. Recuerdo hace mucho que cuando aprendía a tocar guitarra eran frecuentes los mocosos más experimentados darse aires y sentirse grandes tocando Nothing Else Mathers, o uno que otro ligeramente mas farol tocaba Fade to Black, con todo y su solo a la Kirk Hammet-artrítico incluido. Había otras canciones en el repertorio del farol-adolecente-típico, pero no las recuerdo ahora. Lo que sí recuerdo es que nunca oí a ninguno tocar siquiera algún riff de Holy wars, Tornado of Souls o, mejor aún, Hangar 18. Y menos aun tocar y cantar al mismo tiempo, cosa que si hace (a su muy particular manera, pero lo hace) Dave Mustaine, guitarrista, cantante, compositor y prácticamente alma y cuerpo (por no decir dueño) de Megadeth.

Las canciones poseen más cambios y armonías que en los discos anteriores, esto gracias a la entrada a la banda del nuevo guitarrista: Marty Friedman. Para los no conocedores, este tipo es todo un virtuoso de la guitarra, y no digo virtuoso a la Ynwie Mainsteim (o como se escriba) o Dragon Force que tiran millones de nota por nanosegundo. No señores, lo que hace Marty Friedman en canciones como Tornado of Souls, Lucretia o la propia Rust in Peace no es solo hacerlas difíciles de interpretar, sino que le da algo que para mí no tienen ni Satriani los anteriores: Feeling, un especial sentimiento a la hora de interpretar que les falta a muchos guitarristas. Las canciones de la banda antes de su entrada eran mas trasheras, ritmos duros y veloces, pero sin usar las armonías de una forma tan cabrona como en este álbum, el cambio fue aun más notorio en el siguiente disco, Countdown to Extintion.

¿Y qué onda con las canciones? Pues prácticamente todas son memorables. Comenzando por Holy Wars, de las cosas más complejas que Megadeth ha tocado, uno de los mejores solo de Mustaine al final. Hangar 18 sobre el supuesto hangar donde supuestamente se guardan restos de supuestos extraterrestres, lo que la hace increíble no es solamente cada uno de los riffs que se van siguiendo lentamente, sino el duelo de solos al final marca Mustaine- Friedman es uno de los mejores del disco. Sigue la segunda canción favorita de un servidor: Take no prisoners, acerca de lo hermoso que debió de haber sido desembarcar en Normandía aquella madrugada del Día D. “Going to war, give'em hell, D-Day, next stop Normandy, Beginning of the end, We know how to and sure as shit, we'll win” (como si los gringos hubieran tenido una participación en Europa durante la segunda guerra mundial tan cabrona como la de los soviéticos… pero bueno, lo pasamos por alto porque la canción le quedo de huevos). Aquí es donde hace uno de sus mejores trabajos en la batería el recién llegado Nick Menza. Después viene Five Magics, la única canción de Megadeth que habla sobre fantasía-épico-medieval. Mejor así… Es buena, los riffs están chidos, el solo cabrón, pero pasemos a la número cinco. Poison Was the cure. Es otra de las rolotas, marca Mustaine-dejando-adicciones; breve y de ritmo veloz como su puta madre. El titulo hace referencia a la metadona, que, como sabemos, es usada para tratar heroinómanos, aunque cause también adicción. Veneno matando veneno.

Lucrecia es una rola de riffs poderosos, el pedo es que la letra es acerca de Mustaine hablando con un fantasma encerrado en el ático. Si bien no está del todo mal, me da algo de hueva. La cual no dura casi nada, ya que la ahuyenta el solo de Marty Friedman y la canción que sigue: Tornado of Souls. De las mejores canciones escritas por Mustaine, esta tan poca madre, tan chingona, que no me atrevo a hablar de ella, sería estúpido e inútil, es mejor oírla…

Sigue la patrulla de la mañana, the Dawn Patrol, la que circula después de una hecatombe nuclear. Algo así como el sonido de fondo para salir a cazar zombis en Residen Evil. El bajo suena denso, maldito, poderoso durante los escasos dos minutos que dura al igual que la voz grave, casi gutural, acabando con un solo de chiflidos supongo de Mustaine. El disco cierra con la que yo considero la cereza del disco y mi canción favorita de este: Rust in Peace. El riff de batería con el que abre la canción no se parece a ninguna otra cosa escrita hasta entonces en el metal. El tema es tan hermoso como el reto del álbum. El misil nuclear Polaris, diseñado para lanzarse desde submarinos durante los años 50, en plena guerra fria. Si Holy Wars es sobre el comienzo de una guerra en medio oriente, Rust in Peace es el final de la guerra, con la Tierra hecha mierda cual final del Planeta de los Simios, pero peor y menos mamerto. Ya sin humanidad ni bosques, ni mamíferos, ni aves, ni animales superiores… quiza solo ratas y cucarachas… el invierno nuclear con todos los misiles, tanques, submarinos y demás armamentos oxidándose en las playa roídos por cangrejos y cubiertos de balanos. Todo aderezado por el coro “…Launch the Polaris… the end doesn't scare us… When will this cease? The warheads will all rust in peace!”.

Dato curioso: el nombre de Rust in Peace lo tenía Mustaine en mente desde antes de entrar a Metallica (o eso afirma él).
Dato estúpido: Dice una leyenda de Frikipedia que Take no Prisoners fue escrita por Mustaine en pleno campo de batalla mientras se tiraba a una oficial Nazi…
Dato Guajiro: ¿se imaginan que Cliff Burton no hubiera muerto y que no hubiesen corrido a Mustaine? ¿A que sonaría METALLICA – RUST IN PEACE? Pensar en esto es como pensar en que hubiera sido de nosotros si nos hubieran conquistado los ingleses… puras chaquetas mentales…
Dato Final: Se dice por ahy que el arpegio al inicio de Hangar 18 es el mismo que toca Metallica en The Call of Kthulu.

Aquí dejo la versión remasterizada, que también incluye otra canción: My creation, y los demos de Rust in Peace, Holy Wars y Take no Prisoners.

DOWNLOAD: http://www.megaupload.com/?d=JOWOVS7R

TRACKLIST:

1. Holy Wars... The Punishment Due 6:36
2. Hangar 18 5:14
3. Take No Prisoners 3:28
4. Five Magics 5:24
5. Poison Was the Cure 2:58
6. Lucretia 3:58
7. Tornado of Souls 5:22
8. Dawn Patrol 1:50
9. Rust in Peace... Polaris 5:36

METALLICA: …AND JUSTICE FOR ALL

"When a man lies he murders
Some part of the world
These are the pale deaths
Which men miscall their lives
All this I cannot bear
To witness any longer
Cannot the kingdom of salvation
Take me home

To Live is To Die

Cuarto LP de Metallica, el último de los 80s y el primero con Jason Newsted en el bajo. Es también quizá su disco mejor ecualizado. La mayoría recuerda este álbum por el sencillo “One”, el cual se volvió también el primer videoclip de la banda. El cual fue objeto tanto de críticas positivas como del rechazo por parte de los fans más radicales.

Vamos a analizar el disco. El diseño de los discos de Metallica en los 80 (salvo el Kill’em all) era básicamente el mismo: primero un intro acústico para una rola rápida, la número dos es la que da nombre al disco, sigue una rola normal (digamos, de relleno) y en la número cuatro esta otra canción más cabrona. El lado b varia en general de 3 a 4 canciones, aquí, la penúltima (ultima en el Ride the Lighthing) canción es, a huevo, instrumental (The Call of Kthulu, Orion, y, en el disco que nos ocupa: To Live is to Die), para finalizar con una rola thrashera y machacante (Dammage Inc. Y aquí Dyers Eve).

Para ser sincero, a diferencia de los discos surgidos durante la era Cliff Burton, a este disco me cuesta escucharlo completo, no es como un Master of Puppets o un Ride the Lightning, que te los puedes echar de principio a fin sin sentir en ningún momento la necesidad de pasar a la siguiente canción. Aquí si llega un momento en que, digamos, el álbum suena monótono, tal vez por tener más canciones que los discos anteriores, tal vez por ser muchas de estas bastante largas, no lo sé. De cualquier forma, en el se encuentran algunas de las mejores canciones de Metallica.

El principio: Blackened, el fin del mundo en la guerra atómica… suena a Metallica renovado y en su máximo esplendor, la voz de Hetfield en uno de sus mejores momentos, el solo poca madre, son casi siete minutos machacantes que se te pasan volando. Diferente a lo que sucede con la canción que da nombre al álbum: … And Justice for all. Parece que trataron de repetir lo que ocurrió con Master, solo que aquí suena algo más forzado. No es que sea una mala canción, al contrario, los riffs son poderosos, los cambios son buenos. El pedo es el mismo que ocurre con canciones tipo Satan’s Fall de Mercyful Fate. Comienzan bien, pero se tornan tan largas que acaban por hastiar al público y a la misma banda. El mismo Kirk Hammet admitió que termino siendo problemático tocarla durante los tours.

Seguimos con Eye of the Beholder, que pasa sin pena ni gloria. Y llegamos a la número cuatro: One. La primer canción que Metallica decidió volver videoclip, causa de críticas por los fans de hueso colorado. Se haya dicho lo que se haya dicho, es indudablemente de las mejores canciones compuestas por la banda, si no es que en primer lugar, entra fácilmente en el top 5. En poco más de siete minutos, se condensa la esencia musical de Metallica. Melodías acústicas, un crescendo que culmina con un redoble de tarola y doble bombo (que hizo famoso por un tiempo a Lars) para acabar con el solo final marca Kirk Hammet. Ahora me pregunto. ¿Soy acaso el único que siente una sensación de claustrofobia al llegar al redoble y escuchar: Darkness! Imprisoning Me! All That I See…Absolute Horror! I Cannot Live…Cannot Die! Trapped in Myself! Body My Holding Cell!?

De las cinco canciones restantes, me parece que solo dos son reseñables: To Live is to Die y la ultima: Dyers Eve. La primera se basa en una serie de riffs que el buen Cliff Burton dejo grabados y que no se habían usado hasta entonces. La canción instrumental más larga de Metallica, suena una marcha fúnebre, incluso en las partes más rápidas. Lo cual va acorde con las frases pronunciadas al 7:35, es la última canción en la que Cliff aparece en los créditos. La última canción, Dyers, eve (¿acaso el tintero de Eva o la tintorería de Eva?) es la canción que cierra el disco y se encuentra entre las más veloces jamás tocadas por Lars y compañía. La letra, habla acerca de un niño que reclama a sus padres la forma en que lo educaron y los prejuicios que le fueron inculcados. Surgió en Youtube un video interesante en donde se ofrece una letra alternativa, gracias al siempre espeluznante pronunciación y nasal acento de James Hetfield (recuerdo que cuando lo escuchaba gritar “exit light!” en el coro de Enter Sandman, yo le entendía Pepsi Light… se los juro).

Download:http://www.megaupload.com/?d=GX0CUQS8

TRACKLIST:
1. Blackened 6:39
2. …And Justice for All 9:47
3. Eye of the Beholder 6:31
4. One" 7:24
5. The Shortest Straw 6:34
6. Harvester of Sorrow 5:44
7. The Frayed Ends of Sanity: 7:43
8. To Live Is to Die 9:48
9. Dyers Eve 5:13

BLACK SABBATH: PARANOID

"Finish with my woman cuz she wouldn't help me with my mind..." Así empieza la ya clásica (y choteadísima) Paranoid, el sencillo que se desprendió de este, el segundo álbum de los abuelitos del metal: Black Sabbath.

A ellos les debemos el que exista una música como el metal, ellos fueron los que añadieron al estilo pesado de Led Zeppelin las letras malditas y oscuras, si con el primer disco ya se perfilaba la dirección que el grupo tomaría, este disco fue su entrada a las grandes ligas. La idea: tocar lo más parecido posible al soundtrack del apocalipsis. Después de todo, si la gente paga por ir al cine a ser asustada viendo películas de terror ¿por qué no hacer lo mismo con la música?

En este álbum, las canciones hablan de temas hoy clásicos dentro del género, como la guerra, drogas, malviajes, satanismo (menos que en el primer disco), y hasta ciencia ficción. Como en otros discos que se han subido a esta página, TODAS (así, en mayúscula) las canciones son unas chingonerias, Pero las que sobresalen a mi juicio son Electric funeral (la música de fondo para un holocausto nuclear), Hand of Doom (las drogas haciendo de las suyas en el entonces joven cuerpo de Ozzy, los cambios en el ritmo simulan el efecto de la heroína al ser inyectada) y la más singular: Planet Caravan: tranquila y pachequisima, en esta canción la banda deja de lado los riffs pesados y crea una atmosfera alucinante sin necesidad de distorsión, lo cual, junto con la letra dan como resultado una calma pachecona y deliciosa.

Rat Salad es un caso interesante, por alguna razón que escapa a mi comprensión, parece que a principios de los 70’s se consideraba cool que los grupos de rock incluyeran una canción en donde el baterista mostrara sus habilidades y se aventara un solo. Y entre más largo, complicado y mamon fuera, mejor. Así tenemos los casos de “Moby Dick” del Zeppelin y “The Mule” de Deep Purple. Y como el Sabbath no podía quedarse atrás, surgió la Rata salada de manos del baterista Bill Ward. A diferencia de sus dos contemporáneos, en este caso el objetivo no es demostrar que la banda tiene un bataco pasado de verga en virtuosismo, sino mas bien que tiene a un neandertal dedicado a azotar los parches a baquetazos, por eso no necesita ser un megasolo de media hora tipo In a gada la vida, con dos minutos y medio es suficiente para machacar los oídos de la audiencia.

Las tres canciones restantes (War pigs, Iron man y Paranoid) son las más conocidas, y como creo que todo mundo las conoce, no me dedicare a reseñarlas (que hueva la neta).

Disfrútenlo: http://www.megaupload.com/?d=1FABD7OK

TRACKLIST:

1. "War Pigs" – 7:57
2. "Paranoid" – 2:52
3. "Planet Caravan" – 4:32
4. "Iron Man" – 5:58
5. "Electric Funeral" – 4:52
6. "Hand of Doom" – 7:07
7. "Rat Salad" – 2:31
8 "Fairies Wear Boots" – 6:15

METALLICA: MASTER OF PUPPETS

Ya era hora de subir discos mas agresivos. Salido hace mas de 20 años (1986), este disco marca el fin de la primer gran era de Metallica, cuando la banda era apodada “Alcoholica”. Aquí están contenidas varias de sus canciones “clásicas”, pero sinceramente todas las canciones son grandiosas. Comenzamos con Battery, y su principio de guitarras acústicas que después muta a heroico, el comienzo de la destrucción. Buena introducción para lo que sigue: Master of Puppets, la canción que da nombre al álbum. Ya todos sabemos que el “amo de las marionetas” está entre las rolas más emblemáticas y mas covereadas de Metallica (incluso por el que escribe esta reseña), y la segunda pieza más larga del disco. Creo que no es necesario hablar más de ella. The Thing That Should not Be, es buena pero algo prescindible. Le sigue otra de las ahora llamadas “clásicas”: Wellcome Home, Sanitarium. Una bonita pieza que habla sobre la locura (el” Sanatorio” para enfermos mentales) la atmosfera generada contribuye a la sensación de demencia que termina explotado al grito de “Just leave me alone!”.

En el antiguo formato de acetato, el lado B empezabaza con la enorme Disposable Heroes, esta rola fue tocada poco antes de que saliera el disco a la venta (pueden ver el video en youtube) y la gente enloqueció. Es algo más larga que Master. Está entre las canciones en las que el mediocre Lars (admitámoslo señores, es un buen baterista pero de ahí no sale) hace un trabajo poderoso. El que se luce como pocas veces es Kirk, dándole con huevos al que considero de sus mejores solos. Leper Messiah es tema de cierta controversia, ya que Dave Mustaine (raro en el) afirma que el riff inicial es de su autoría, sea como sea, es una canción algo olvidada, quizá hasta subvalorada, pero para mí es genial, sobre todo cuando te pones a corear a gritos el final de Die! Die! Die! DIE! Me resulta curioso pensar que varias de las canciones en las que Mustaine supuestamente metió su mano resultan de las composiciones más originales de Metallica, o sería mejor decir de las menos típicas. Por eso ya no tenemos canciones como Ride the lightning o Motorbreah.

Orion se disputa junto con Master (y en mi opinión Disposable héroes) el titulo de la mejor canción del disco. Es un tema instrumental compuesto en su mayor parte por Cliff Burton, cambios chingonsísimos, esa fue su mejor contribución a la banda, su muy particular forma de hacer música. Simplemente escuchen el solo de bajo armonizado casi al final de la canción (las coordenadas exactas son 6:37) y díganme si no es una chingoneria. Después del intermedio de Cliff y su bajo con distorsión tenemos el gran final: Dammage Inc, algo así como “Empresas Destrucción”, toda una oda al slam mas sádico y a la destrucción total. La letra parece no tener sentido, James Hetfield te grita las palabras en la cara y reta a tu pobre cerebro para que las interprete.

“Dealing out the agony within, charging hard and no one's gonna give in, Living on your knees, conformity, or dying on your feet for honesty…Blood will follow blood! Dying time is here!”

Después de este álbum llego “…And Justice for All”, y junto con el One y su videoclip. Aunque se extrañaba a Cliff, Metallica seguía destruyendo escenarios. El punto final llego con el disco Negro, el cual fue el punto más comercial que la banda había alcanzado, después vino una gira, y luego nadie volvió a saber de ellos. Un cuarteto de ancianos de pelo corto llegó a intentar reemplazarlos con discos supuestamente de Metallica como el “Load”. Pero en el fondo todos sabían que ya no era lo mismo.

TRACKLIST:

1. "Battery"
2. "Master of Puppets"
3. "The Thing That Should Not Be"
4. "Welcome Home (Sanitarium)"
5. "Disposable Heroes"
6. "Leper Messiah"
7. "Orion"
8. "Damage, Inc."

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